Atalanta

Das Stück „Fermi Paradox“ nimmt uns mit auf eine Reise durch Raum und Zeit, auf der Suche nach Außerirdischen und zeichnet ein Porträt für Harfe und Göttinnen, Sterblichen und Monstern, die uns schon lange bekannt sind. Mal ernsthaft, mal parodisch nähern wir uns fünf mythologischen Topoi: Mutter Natur, der aus der östlichen Mythologie stammenden Welt ragende Schildkröte, dem Lebensbaum, Jezebel und nicht zuletzt Amazon(e), die dem kapitalistischen Entführer entrissen und wie ein trojanisches Pferd in einer Schachtel ausgeliefert wird. Die Komposition setzt die Harfe sowohl als konventionelles Instrument ein, als auch in Verbindung mit von Jobina Tinnemans eigens entwickelter virtueller Instrumentenschni stelle NAIENI. Hinzu kommen mit Objekten und Bewegung erzeugte Geräusche, so dass ein Klangteppich aus Melodie, Rhythmus und live erzeugten Tönen entsteht.

Leonie Roessler wird für die Pianistin Fidan Aghayeva-Edler ein einstündiges Klavierstück schreiben, das die sportlichen Eigenschaften der griechischen Heldin Atalanta aufgreift. Als Figur, die stark im Jagen und im athletischen Laufen war, eignet sie sich als inhaltlicher Anknüpfungspunkt an den bereits von Fidan Aghayeva-Edler gespielten Piano-Marathon. Gemeinsam mit der Pianistin wird Leonie Roessler an den Themen Mut, Stärke und Beweglichkeit arbeiten, die Atalanta auszeichnete. Das Stück wird sich aber nicht nur auf die von ihr beherrschten sportlichen Disziplinen (Jagen, Laufen, Ringen) stützen, sondern auch ihre enge Verbindung zur Natur und dem Tierreich thema sieren und damit einen Gegenpart von Besonnenheit und Achtsamkeit schaffen.

Nach mehreren Kooperationen mit der Sängerin Nina Guo wird Rachel C. Walker diesmal ein längeres Werk für die Sopranistin schreiben. Nina Guos sängerische Darbietung wird durch ihre performative Arbeit ergänzt. In enger Zusammenarbeit mit dem irakischen Dichter Nadeem Al-Aloosi und dem österreichischen Dramaturgen Andreas Karl arbeitet Rachel C. Walker an einem neuen Konzept für ein dramatisches Vokalwerk, in dessen Mittelpunkt die Hauptfigur von Nadeems Gedicht (Malak Alzumarud, der Smaragdengel) steht. In der entstehenden Kompositon wird sowohl Nina Guos Gesangstimme zu hören sein und im Kontrast dazu auch Passagen, die eher an Hörspiele erinnern werden (Nina Guo arbeitet auch als Rundfunksprecherin). Die Gesangspassagen werden „Dialoge“ zwischen der Solistin und einem imaginären Malak Alzumarud sein. In den Hörspielpassagen wird Nina Guo das ursprüngliche poe sche Quellenmaterial, synthetische Klänge und live gespielte Kurzwellen Röhrenradios manipulieren. Das Textmaterial wird aus Beiträgen von Nadeem Al-Aloosi und Andreas Karl, sowie weiteren Textbausteinen bestehen.